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陶渊明对菊花“隐逸”义形成的影响
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作者：
崔惠涓
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关键词：
人格意义
菊花
隐逸
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描述：一提起菊花,大多数人想到的是菊花所代表的清高、坚贞不屈的气节和一身傲骨的高贵精神品质.自古以来也有南宋时期郑思肖"宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中"笔下菊花所代表的不屈文化形象和苏轼"荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝"所描写的菊花不畏风霜的品质.本文所做的工作是建构菊花的另外一种象征,即菊花的"隐逸"象征.文章首先分析了在陶渊明以前,菊花出现的作用和菊花进入人们视野以后所代表的文化意象;再分析到了陶渊明的时候,此时的菊花由于受到了陶渊明特殊的喜爱,也寄托了诗人特别的寓意而实现前所未有的发展.此时,菊花与隐逸的象征意已经有紧密的联系;最后,论述菊花在后世朝代文人雅士,诗词歌赋的发展中"隐逸"象征形象逐渐加固的过程.
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遵循行文的逻辑才能得到正确的解读——《就<赤壁赋>谈生命之变》一文的两个疑点与王尚文先生商榷
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作者：
陈宏明
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关键词：
赤壁赋
苏东坡
具体的人
王尚文
提出质疑
人的生命
《赤壁赋》
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描述：王尚文先生在《语文学习》 2020年第9期发表了《就谈生命之变》一文,对苏轼的"自其不变者而观之,则物与我皆无尽也"的合理性提出质疑:"一个个具体的人,生命如‘我’真会有无尽、不变的一面吗?苏东坡的《赤壁赋》在认为人的生命在变的同时,提出有其不变的一面,这从道理上讲,是完全讲不通的。生命不是恒量,而是矢量,是有方向的,从生到死不可逆转,是一次性的,不能像万物那样可以‘再生’。"
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宋代尚意书风下书法“肥瘦”审美观念探析 ——以苏轼为中心
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作者：
李传君1，朱银娣2
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关键词：
肥瘦
审美
尚意书风
墨猪
苏轼
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描述：真正普遍性地将"肥瘦"作为书法品评用语,发生在艺术高度自觉的魏晋时期,并对之后的书法评论产生了深远影响。本文以苏轼为中心,旨在探究宋代尚意书风下书法的肥瘦取向及其审美内涵。同时,本文从法帖的"双钩廓填"给苏书造成的误读,以及苏轼崇古、尚意的书学理念等方面入手,从而为他"尚肥"书风以及由此引发而来的"墨猪"之讥进行全面、深入的辨析,以期更加客观、真实地认识苏轼乃至整个北宋的书法审美倾向及其内在缘由。
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陈献章茅龙笔书法于岭南书法史意义探析
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作者：
叶旭仁
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关键词：
书学思想
书法史
陈献章
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描述：陈献章,字公甫,别号石斋,广东新会白沙里人,世称陈白沙,明代著名的思想家、哲学家,其书法以"茅龙笔书法"闻名于世。陈献章书法,少时曾学欧阳询、褚遂良,打下了良好的基础,后学苏轼,得其厚重之意,中年时力仿二王,草法精美,复参以怀素大草之神,意态飞动,已得古人神髓。然陈献章对书法的追求并不止步于学古仿古,其一意创新,以茅龙笔作书为探索途径,最后自成一家,书风"沉雄苍劲,朴茂绝伦"。