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《春》赏析
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作者：
史春晖
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关键词：
《春》
精神风貌
修辞手法
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描述：唐代散文大家韩愈笔下的早春:"天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"意谓早春的绵绵细雨使都城西安的百姓如同喝了酥油茶那样滋润。远看浅绿、近视鹅黄的小草,比起暮色四月百般红紫的鲜花芳草和杨花榆荚不知胜过多少倍!齐梁间著名文人丘迟笔下的"暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞"。那是粗线条的勾勒。而现代散文大家朱自清笔下的春,像一部多媒体视频,把一个个初春的美景,分镜头似地推到我们的面前。"盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近
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苏轼诗文中的法观念
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作者：
张晋藩
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关键词：
观念
古代诗文
繁盛
搜索法
苏轼诗文
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描述：宋朝是一个经济发展、政治宽松的朝代,因此,诗文繁盛,思想家辈出。而且由于皇帝尚法制,因此流行于宋代的诗文中多有各自的法观念、法意识,显示了法文化的繁荣。从浩如烟海的古代诗文中,搜索法文化资料,也是法史钩沉的一端。
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蘇軾“深諱”師法徐浩的隱情
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作者：
周一凡
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关键词：
徐浩
黄庭堅
蘇軾
北宋書法
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描述：黄庭堅曾總結蘇軾在書法上的師法對象,其順序大致爲:王羲之—徐浩—顔真卿—李邕。蘇軾受徐浩的影響很深,但他晚年却并不承認自己書法與徐浩相似。南宋胡仔曾指出,蘇軾的確曾取法徐浩,衹是後來"深諱"此事,但并未解釋其中的原因。本文從徐浩在北宋的接受,蘇軾與蔡准、蔡京父子的交游,以及北宋盛行"趣時貴書"現象這三個方面進行探求考證,從而揭示蘇軾"深諱"師法徐浩背後的隱情。
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论苏轼对高丽诗人李仁老的影响
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作者：
常喆
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关键词：
李仁老
高丽汉文学
苏轼
诗法
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描述：李仁老是高丽末期的代表诗人,在武臣之乱的背景下以他为首的"海左七贤"虽隐居山林,但未曾停止过文学创作的活动。苏轼作为中国的代表性诗人,在邻邦高丽国同样享有盛誉,对同时期的高丽文人也产生了巨大影响,李仁老就是其中之一。本文就李仁老对苏轼关于思想和诗法的接受,以及他通过苏轼对其他文人思想和诗法的接受对当时高丽朝的汉诗起到何种影响而展开论述。
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浅议行草书的墨法
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作者：
乔宇
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关键词：
黄宾虹
行草书
墨法
笔墨
审美层次
用墨
笔法
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描述：黄宾虹云:"书画之道,不外笔法、墨法和章法三者。用墨之法,全视笔中而出,一笔之中,有数色之墨;一点墨之中,有干湿互用之笔,此谓有笔有墨。"对笔墨领会的深浅决定着观者的审美层次。苏轼谓:"书必有神、气、骨、肉、血,五者缺一,不为成书也。"这里的"神、气、骨、肉、血"即"笔墨"之内容。我比较偏爱气象宏大、奔放恣肆的行草书作品,近年小字喜欢以"二王"、孙过庭为底,参以藤原佐理的笔意,写在元书纸的糙面,强化用笔的虚实对比和线条毛涩的意味