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董逌论绘画“移形索影，写照寓神”
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作者：
樊波
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关键词：
孙知微
《照夜白图》
阎立本
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描述：董逌(生卒不详,字彦远,号广川,山东东平人),宋代著名书画理论家。撰有《广川画跋》《广川书跋》等著述,两者皆为书画考鉴之作,但也包含了丰富的美学见解。他的绘画美学一定程度上可以视为苏轼等人观点的一种延续,其中既包含了老庄的思想因素,又染上了佛道的理论色彩。正是在这一基础上,董逌提出了上述命题。我们知道,庄子哲学就有一种"重神轻形"的倾向,这是苏轼文人画思想的理论基础。董逌的命题乃是庄子和苏轼的思想发挥和引申:夫移形索影,写照寓神,自是夺物精魄。苟造其微,得于玄解,则物有寓者,马之凝于神者,其几于是耶?(《跋韩干马后为龙眠居士书》)
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苏轼的意义
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作者：
李泽厚
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描述：苏轼作为诗、文、书、画无所不能而又异常聪明敏锐的文艺全才,是中国后期封建社会文人们最亲切喜爱的对象。其实,苏轼的文艺成就本身并不算太高,比起屈、陶、李、杜,要逊色一筹。画的真迹不可复见,就其他说,则字不如诗文,诗文不如词,词的数量也并不算多。然而他在中国文艺史上却有巨大影响,是美学史中重要人物,道理在哪里呢?我认为,他的典型意义正在于,他是地主士大夫矛盾心情最早的鲜明人格化身。
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闲秋游赤壁,对话悟哲思
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作者：
毛雨鑫
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描述：《赤壁赋》是苏轼笔下的经典之作，记叙了作者与友人夜游赤壁时的所见所感，文章用主客问答的形式抒发了作者月夜泛舟的欢乐、怀古伤今的哀愁与精神解脱的豁达。论文基于以马利坦为代表的二元理论，分别从态度层面的欢乐与忧伤、时间层面的历史与现实、主题层面的变与不变以及最后“我”与“客”达成一致几个方面对文本进行深入解读，剖析夜游赤壁时作者与自己达成和解的过程，以期加深读者对《赤壁赋》的理解。