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以生态观谈论古代文人画
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作者：
刘娜
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关键词：
生态观
人与自然
文人画
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描述：马克思主义认为，人靠自然界生活。人类在同自然的互动中生产、生活、发展。古代文人画诗人的作品中多有山水花鸟的影子，诗中用江水寄语“白露横江，水光接天”抒写羽化仙境的苏轼；画中用花鸟寄语“横流乱世杈椰树，留得文林细揣摩”抒写内心情感的朱耷。人与自然的关系是人类社会最基本的关系，文人们无不从大自然的景物里汲取灵感，抒写情怀，以物言表。
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梅花意象在元代文人画中的互文研究
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作者：
常凯暄
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关键词：
梅花
元代
题画诗
文人画
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描述：题画诗形成于唐,兴起于宋,繁荣于元,是中国画和古典诗歌的产物,是中国传统文化的精华。许多学者就题画诗中诗与画的关系从各自的角度进行过阐释,也取得了很多成果。研究题画诗的论著已经很多,研究元代题画诗的更是相对集中,文章从文人画中的梅花意象出发,着眼于文人画和题画诗,分析在宋代诗人苏轼提出的"诗中有画,画中有诗"的美学原则影响下,元代文人画题画诗中梅花意象所体现的互文关系。
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朝鲜文人对韩愈《别知赋》的接受
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作者：
娄玉敏
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关键词：
朝鲜文人
《别知赋》
韩愈
接受
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描述：《别知赋》是韩愈辞赋的代表作,因其中寄寓了浓重的离情别思、深厚的知己之意、深沉的自嗟际遇之叹和强烈的积极用世之心而被后世积极效仿,甚至流传域外,为朝鲜文人所接受,并对其争相模仿,这是共同儒家文化圈影响的结果。但朝鲜文人并不是一味模仿,他们在仿作中也对《别知赋》进行了深化和发展:在表现技巧上将景物描写与心志抒发相结合,丰富了仿作的内涵;在思想内容上,通过追忆情境,加深了离情别绪,增强了作品的内在意蕴。
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苏轼文人画思想的主体精神探究
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作者：
尹慧颖
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关键词：
主体精神
苏轼
文人画
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描述：苏轼是中国文人画思想研究的核心人物,其画论思想以突显文人画的主体精神为根本特征。具体而言,苏轼文人画思想的主体精神从重神轻形的创作方式、达心适意的绘画功用以及自然天真的艺术境界这三个维度得以彰显,体现了绘画主体观照万物的哲理思考、内在情感的尽兴抒发以及淡泊宁静的精神追求。苏轼对绘画者主体精神的强调深刻影响了当时乃至后世文人画的发展,自此文人画成为纯粹的艺术创作与审美体验,并逐渐发展成中国传统绘画的主流。
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苏轼文人画思想的主体精神探究
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作者：
尹慧颖
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关键词：
主体精神
苏轼
文人画
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描述：苏轼是中国文人画思想研究的核心人物,其画论思想以突显文人画的主体精神为根本特征。具体而言,苏轼文人画思想的主体精神从重神轻形的创作方式、达心适意的绘画功用以及自然天真的艺术境界这三个维度得以彰显,体现了绘画主体观照万物的哲理思考、内在情感的尽兴抒发以及淡泊宁静的精神追求。苏轼对绘画者主体精神的强调深刻影响了当时乃至后世文人画的发展,自此文人画成为纯粹的艺术创作与审美体验,并逐渐发展成中国传统绘画的主流。
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