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对稼轩婉约词审美特质的初探
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作者：
王垚峰
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关键词：
审美意境
辛弃疾
婉约词
审美风格
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描述：稼轩词以其豪放词和婉约词而成为我国词史上的一座丰碑,不仅在于其内容,同时也在于其审美风格和意义。辛弃疾不仅继苏轼后将豪放词发扬光大至顶峰,其婉约词也可谓在词坛中独树一帜,一改缠绵软糯的审美风格。这可以称得上是辛弃疾对婉约词发展的一大贡献。辛稼轩婉约词审美风格的形成,与当时的国势和其富有色彩的自身经历,以及当时的宋代文学的审美思想有着密切关系。
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当秦观遇见苏轼:一见“损友”误终生
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作者：
章雪峰
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描述：好事近·梦中作 宋·秦 观 春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。 元符三年（公元1100年）八月十二日，秦观在藤州（今广西藤县）游览光华亭时，吟诵了这首词，过后，他向身边的人要水喝，当旁人把水端来时，他望水含笑，撒手西去，年仅51岁。
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李白、苏轼诗词中月意象的审美内涵研究
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作者：
周伟，张馨心
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关键词：
李白
月意象
苏轼
审美内涵
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描述：月意象在李白、苏轼二人笔下是个十分突出的意象类群,二人笔下的月意象在审美内涵上有着明显的差异。审美境界方面,李白和苏轼笔下的月意象,一个清逸仙境,一个清空禅境;审美功能方面,李白主要是壮大自我之情怀,苏轼主要是透悟历史与人生;审美特性方面,李白笔下的月意象集中体现为情重于思和超凌现实,苏轼笔下的月意象则集中体现为思重于情和出入现实。
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妙语连珠
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作者：
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描述：臣闻困急而呼天，疾痛而呼父母者，人之至情也。 ——苏辙《为兄轼下狱上书》 盖尝闻之，古者英雄之君，其遇智勇也，以不智不勇，而后真智大勇乃可得而见也。 ——苏辙《三国论》 秋稼登场，社酒盈壶。颓然一醉，终日如愚。 ——苏辙《自写真赞》 力足者取乎人，力不足者取乎神。 ——柳宗元《非國语·神降于莘》 唯有春风最相惜，一年一度一归来。