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苏轼画“水”美学思想刍议
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作者：
赵晓晴
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关键词：
常形
常理
画水
苏轼
意
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描述：苏轼散落在诗文中的画"水"思想,从求形外之理到直追灵感,再到重在用意,充分体现了其文人画思想的核心。"水"作为一个在苏轼哲学思想中占有重要地位的范畴,在苏轼的诗文与绘画美学思想中的运用不仅展现了苏轼将对自然的追寻作为日常陶冶性情的方式,更表现了以"水"为代表的山水自然意象在苏轼乃至文人群体中的精神引领作用。
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试论柳宗元与苏轼之“山水体道”
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作者：
蔺思齐
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关键词：
山水体道
消解
苏轼
超脱
柳宗元
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描述：“山水”是柳宗元与苏轼“体道”的共同媒介，两者“体道”方式有所不同，柳宗元将山水美景作为外在消解方式，获得审美超越；苏轼致力于自我内在境界的提升，体悟山水之道。柳宗元在山水中感悟着不变的执着与耿介，而苏轼则凌驾于山水，追寻适意与超脱。
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《东坡志林》中的苏轼之“趣”
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作者：
徐策
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关键词：
《东坡志林》
闲趣
真趣
苏轼
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描述：《东坡志林》是苏轼的一部笔记文集,内容多为趣闻轶事,随性而作、不拘一格,真实而全方位地展现了苏轼之"趣",对其诗歌创作有重要影响。《东坡志林》所体现的苏轼之"趣"主要包括闲趣与真趣。闲趣的核心是旷达自适,其本质是通过超脱外物以及对自身的接纳,达到精神上的解脱,表现为自我开解和安时处顺,它使苏诗呈现出一种自然流畅的风格,并内化为思想意蕴。真趣即率真之趣,与闲趣一脉相承,既是天性使然,也是苦中作乐,表现为率性而为、讽刺矫情、幽默诙谐,在苏诗中体现为脱口而出、直抒牢骚的风格,以及化庄为谐、以谐自解的创作手法。
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春秋笔法——“悲歌为黎元”的苏轼政治诗
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作者：
刘晶
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关键词：
春秋笔法
社会政治诗
苏轼
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描述：“春秋笔法”作为我国古代独有的理论范畴,容纳了经学、史学、文学三个领域,并且广泛地影响着我国古代诗歌创 作。苏轼在其社会政治诗中广泛运用“春秋笔法”进行美刺褒贬,以求实现其“悲歌为黎元”惩恶劝善的诗歌创作目的。本文试 图通过对苏轼社会政治诗中“春秋笔法”使用情况分析,探讨“春秋笔法”对苏轼社会政治诗创作的影响。
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乌台诗案前苏轼诗对白居易诗的接受
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作者：
萧楚敏
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关键词：
白居易
诗歌接受
化用
苏轼
杭州
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描述：苏轼诗对白居易诗的接受包含了宋诗成长初期对中唐诗变成果的扬弃。一般认为苏轼对白居易的重视始于黄州期间,其实应提前至首次到杭州时,且苏轼对白居易的态度尚未达到敬慕的程度,而是理解与寓托。以乌台诗案为节点,从诗歌化用的角度讨论苏轼人生前期对白居易诗的接受,发现苏轼少年时已对白诗有印象,青年时从态度疏淡到入京后渐有共鸣;倅杭期间,他体验、反思了“中隐”生活并大量化用白诗;在密州、徐州、湖州,苏轼提出时人慕白实为“自托”,对白诗的化用方式也从沿袭模拟过渡到“以故为新”,展露出宋诗特色。