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岁寒三友是指哪三人?
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作者：
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描述："岁寒三友"不是指三个人,而是指三种植物松、竹、梅。松、竹、梅都在岁寒中同生,都有不畏严霜的高洁风格,历来被中国文人所敬慕,而誉为"岁寒三友"。相传北宋年间,苏轼遭权臣迫害,被贬到黄州。初到此地,苏轼心情苦闷,便向黄州府讨来了数十亩荒地开垦种植,借以改善生活。
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苏过唱和诗研究 ——以苏过与苏辙唱和为视角
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作者：
康莉
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关键词：
兼备各体
题材丰富
宽韵为主兼有险韵
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描述：《斜川集》现存二十首与苏辙相关的唱和诗,名为次韵诗或和诗实质上是和韵兼和意,而单纯的和意诗现不存。此时叔侄二人不再以创作为国为民的讽喻诗为己任,也不再以抒发男儿的议论惶惶、外王事功的豪情壮志为人生理想。而是将视野从朝堂转向日常生活,从议论朝政转向吟咏自然风物。内容上二人的唱和诗主要有咏物诗、题画诗、日常记事诗,其中咏物诗占有大量比重。体裁上苏过和诗兼备各体,既擅长古体诗创作,也擅长近体诗创作,诗人依据诗情寻求最恰当的诗体。就押韵方式看苏过和诗只运用了甚为严格的次韵方式,其韵脚字多押宽韵,但也出现了押险韵的现象。
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不滞于物：宋代咏物词的物象空间与意蕴空间
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作者：
宋学达
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关键词：
辛弃疾
姜夔
文本空间
周邦彦
咏物词
苏轼
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描述：咏物是宋词的重要题材,张炎总结咏物词之最高艺术境界为"不留滞于物"。凡臻于这一境界的咏物词作,皆于描摹物象之外寄托着更深的意蕴,形成物象层与意蕴层相互叠映的多重文本空间结构。苏轼的"人格化"咏物,是于咏物词中打造多重结构文本空间之滥觞。周邦彦借咏物词抒发身世之感,并创造出"勾勒"手法,使咏物词的多重文本空间结构更加分明。南宋咏物词则继承了北宋的艺术资源,并继续深化多重文本空间结构的艺术造诣。辛弃疾创作咏物词,能够娴熟运用周邦彦的"勾勒"手法,而姜夔将物象空间转化为意象空间,转换了所咏之物与意蕴寄托的虚实关系,从而达到"不留滞于物"的最高境界。
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巧用道具 奇妙无穷——浅谈小说中道具使用的作用
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作者：
曹斌锋
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关键词：
故事情节
奥楚蔑洛夫
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描述：在文学创作中,高明的作家都非常重视道具的设置和运用。巧妙地借助于某些事物作为道具,可以为故事设置悬念、制造波澜、推动情节的发展;可以为刻画人物性格,透视人物心理,塑造人物形象服务;可以贯穿小说始终,连缀故事情节,起到线索的作用;可以蕴含某种象征意义,更好地揭示小说主题。道具的巧妙使用,能够使小说收到意想不到的艺术效果。道具之于小说如同羽扇之于孔明、美酒之于李白、菊花之于陶公、竹杖芒鞋之于苏轼,其作用不可小觑。
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陆游与陶诗的离合
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作者：
莫砺锋
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关键词：
陆游
诗风
陶渊明
历史背景
文学观念
人生遭际
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描述：一般来说,后代诗人年老时才会喜爱内容平凡、风格平淡的陶诗。北宋最喜陶诗的苏轼、黄庭坚莫不如此。陆游却是例外,他与陶渊明的关系经历了合、离、合的复杂过程。陆游少年时即已深喜陶诗,中年出仕后与陶诗比较疏离,晚年退隐故乡后则以陶诗为诗歌创作的典范。本文从历史背景、人生遭际和文学观念等角度揭示了这个现象的原因及其意义。