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“画者,文之极也”——浅谈中国诗与中国画的关系
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作者：
葛亮
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关键词：
诗画
王维
渔父图
苏轼
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描述：南宋邓椿的《画继》描绘了北宋文人画发展的鼎盛景象,也可以看出邓椿对文人画思想的推崇,这一思想形成一直以来在文人士大夫之间的崇文思想是分不开的。诗,作为文学的重要表现形式,在先秦时期就广为流行,并且一直贯穿中国文学的主脉,是艺术上特有的一种表现形式。中国画随着发展,更多的文人逐渐参与进来,为画作赋文题诗,“诗画一体”的文人画理念崭露头角,中国画具有新的文化内涵和人文情趣。
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无处话凄凉──读苏轼和弥尔顿的两首悼亡诗
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作者：
张玉静
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关键词：
弥尔顿
悼亡诗
《江城子》
《梦亡妻》
苏轼
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描述：悼亡诗作为诗歌的一个独特组成部分,在中西方诗歌史上有着截然不同的历史渊源和表现形式。文章从审美意象和审美重心两个方面分析比较两首著名的悼念亡妻的诗——苏轼的《江城子》和弥尔顿的《梦亡妻》,以期管窥中西悼亡诗的写作传统差异。文章还从诗人的才华修养和坎坷经历两方面分析了这两首诗成为经典的原因。虽然两首诗审美意象、审美重心皆不同、但都抒发了作者壮志难酬的情怀。
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永遇乐·长忆别时
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作者：
苏轼
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描述：孙巨源以八月十五日离海州,坐别于景疏楼上。既而与余会于润州,至楚州乃别。余以十一月十五日至海州,与太守会于景疏楼上,作此词以寄巨源。长忆别时,景疏楼上,明月如水。美酒清歌,留连不住,月随人千里。别来三度,孤光又满,冷落共谁同醉。卷珠帘,凄然顾影,共伊到明无寐。今朝有客,来从濉上,能道使君深意。凭仗清淮,分明到海,中有相思泪。而今何在,西垣清禁,夜永露华侵被。此时看,回廊晓月,也应暗记。
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困扰北宋的“三冗”
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作者：
沧溟笑笑生
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描述：最近，电视剧《清平乐》的热播，让广大观众的关注点聚焦到宋仁宗这位“仁君”和他御极天下的42年“盛世”。这位宋朝在位时间最长的皇帝，不仅拥有晏殊、韩琦、范仲淹、富弼、欧阳修等当朝名臣，还一手培养了王安石、司马光、苏轼、苏辙、曾巩等大批年轻官员，一生节俭，宽厚和善，在历史上享有极高的评价。《宋史·仁宗纪》结尾处，在历数他在位期间的众多成就后，称赞他的一生，着实无愧于一个“仁”字。
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题西林壁
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作者：
苏轼
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描述：横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。【赏析】这是一首诗中有画的写景诗,又是一首哲理诗,哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。开头两句"横看成岭侧成峰,远近高低各不同",一句说的是游人从远处、近处、高处、低处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到的是起伏连绵的山岭,有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。