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莫道非当行本色,壮词亦自是一家
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作者：
邵娜
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关键词：
辛弃疾
豪放词
不同之处
共性
苏轼
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描述：《念奴娇·赤壁怀古》和《永遇乐·京口北固亭怀古》，是苏教版必修二“历史的回声”中的两首词，仍入选2020新版人教版必修一第三单元。本文通过对两首词的分析比较，探讨苏辛豪放词的特点及其不同之处。 从词的题材看，两词为咏史怀古诗;从词的风格看，为豪放词。
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试论苏轼词和辛弃疾词在精神气质上的差异
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作者：
段晓静
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关键词：
苏轼词
辛弃疾词
精神气质
差异
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描述：苏轼和辛弃疾是宋代词坛上两位杰出的词人，为宋词的发展做出了杰出的贡献。从表面来看，苏轼和辛弃疾的词风十分相似，但仔细分析，苏轼豪放的背后表现出的是乐观与旷达、潇洒与自适，辛弃疾则显得沉郁、悲壮。潜藏在二者“豪放”背后的精神气质有着很大差别，甚至可以说迥然相异。本文通过对比，探讨二人词作气质的差异。
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对稼轩婉约词审美特质的初探
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作者：
王垚峰
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关键词：
审美意境
辛弃疾
婉约词
审美风格
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描述：稼轩词以其豪放词和婉约词而成为我国词史上的一座丰碑,不仅在于其内容,同时也在于其审美风格和意义。辛弃疾不仅继苏轼后将豪放词发扬光大至顶峰,其婉约词也可谓在词坛中独树一帜,一改缠绵软糯的审美风格。这可以称得上是辛弃疾对婉约词发展的一大贡献。辛稼轩婉约词审美风格的形成,与当时的国势和其富有色彩的自身经历,以及当时的宋代文学的审美思想有着密切关系。
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通过教材选编词作看词的历变
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作者：
方芳
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关键词：
初样
辛弃疾
新变
温庭筠
定位
柳永
苏轼
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描述：词从最初口口相传的市井歌谣经过不断的发展，在宋朝达到鼎盛，从诗余小道一跃成为与诗歌比肩的文人用来抒情言志的文学体裁。总的来说，词的发展经历了创作主体、题材内容、体制形式、风格特点等方面的发展演变;温庭筠是第一位文人词作家，词在苏轼手中发扬光大，最终在文坛上占有了一席之地。
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不滞于物：宋代咏物词的物象空间与意蕴空间
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作者：
宋学达
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关键词：
辛弃疾
姜夔
文本空间
周邦彦
咏物词
苏轼
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描述：咏物是宋词的重要题材,张炎总结咏物词之最高艺术境界为"不留滞于物"。凡臻于这一境界的咏物词作,皆于描摹物象之外寄托着更深的意蕴,形成物象层与意蕴层相互叠映的多重文本空间结构。苏轼的"人格化"咏物,是于咏物词中打造多重结构文本空间之滥觞。周邦彦借咏物词抒发身世之感,并创造出"勾勒"手法,使咏物词的多重文本空间结构更加分明。南宋咏物词则继承了北宋的艺术资源,并继续深化多重文本空间结构的艺术造诣。辛弃疾创作咏物词,能够娴熟运用周邦彦的"勾勒"手法,而姜夔将物象空间转化为意象空间,转换了所咏之物与意蕴寄托的虚实关系,从而达到"不留滞于物"的最高境界。
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